{"id":138061,"date":"2022-01-09T09:16:36","date_gmt":"2022-01-09T14:16:36","guid":{"rendered":"https:\/\/linitiative.ca\/International\/la-presence-coloree\/"},"modified":"2022-01-09T09:16:36","modified_gmt":"2022-01-09T14:16:36","slug":"la-presence-coloree","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/linitiative.ca\/International\/la-presence-coloree\/","title":{"rendered":"La pr\u00e9sence color\u00e9e"},"content":{"rendered":"
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L\u2019artiste Faissal Hmichane<\/strong><\/p>\n

Par : M\u2019barek Housni<\/strong><\/p>\n

\u00abComment ne pas souligner, arrondir, colorer, chercher \u00e0 faire plus net, plus fort, plus troublant, plus intime, plus brutal que le mod\u00e8le?\u00bb Val\u00e9ry, Vari\u00e9t\u00e9 2,1929, p. 104.<\/strong><\/p>\n

\u00c0 la vue de ses tableaux, l\u2019\u00e2me \u00e9met des sourires qui ont l\u2019air de parvenir de son antre habituel, et se faire complice du corps soumis \u00e0 la confrontation avec un univers mis \u00e0 contribution codifi\u00e9e comme ob\u00e9issant \u00e0 des r\u00e8gles suivies et respect\u00e9es. Il y est question de cet art franc et d\u2019un abordage plaisant d\u00fb \u00e0 l\u2019humeur par lequel l\u2019artiste peint. L\u2019art qui nous renvoie \u00e0 nous-m\u00eames par des chemins tout trac\u00e9s. Les aplats color\u00e9s sont des indices plant\u00e9s aux abords, conditionnant ce chemin et l\u2019\u00e9clairant par des touches d\u2019une visibilit\u00e9 apaisante.<\/p>\n

Il est un art r\u00e9v\u00e9lateur avec cet abstrait joyeux et sens\u00e9, rencontr\u00e9 dans les tableaux de l\u2019artiste. Un chantonnement d\u2019un lyrisme qui se donne sans m\u00e9diation autre que la jointure forme\/couleur, comme rencontre allant de soi. Une jointure souple r\u00e9sultant d\u2019une approche savante de son pouvoir de cr\u00e9er de l\u2019harmonie.<\/p>\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n

On est pris par l\u2019\u00e9chelonnement de formes s\u00fbres sans \u00eatres acquises \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie. Et on est en plein dans une relation aux couleurs justes et non entrav\u00e9es par une quelconque difficult\u00e9. La caract\u00e9ristique premi\u00e8re est qu\u2019il y a toujours un rond quelque part, d\u2019une \u00e9vidence qui ne trompe pas. Claire ou sombre, plein ou creux, appuy\u00e9 ou l\u00e9g\u00e8rement esquiss\u00e9,\u00a0 ferm\u00e9 ou ouvert \u00e0 l\u2019un de ses arcs. Mais jamais pr\u00e9cis dans ses contours. Impos\u00e9 d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment comme une marque qui demande explication \u00e0 coup s\u00fbr. Un rond incomplet, dont l\u2019incompl\u00e9tude ne rompe pas la v\u00e9rit\u00e9, celui des branches de l\u2019arbre, courb\u00e9es sous le poids du vent, ou des gouttes d\u2019eau, celui des l\u00e8vres sifflant ou embrassant. Le rond qui d\u00e9note donc un acte qui est autant constructif d\u2019une partie du tableau que bouleversant ce c\u00f4t\u00e9 constructif. Non pas pour le faire entrer dans un an\u00e9antissement qui efface, mais, au contraire, pour l\u2019affirmer. Construire et bouleverser sont deux comportements qui se compl\u00e8tent ici. Ils ob\u00e9issent \u00e0 l\u2019\u00e9motion de l\u2019artiste au moment de la cr\u00e9ation. D\u2019autant plus qu\u2019on a tendance \u00e0 voir ce rond ajout\u00e9, supplant\u00e9, comme un impact voulu venant vers la fin, dans bien des cas, s\u2019il n\u2019est pas act\u00e9 en premier.<\/p>\n

Deuxi\u00e8me caract\u00e9ristique notable, \u00e9minemment visible, est la pr\u00e9sence de deux couleurs extr\u00eames et oppos\u00e9es : le blanc et le noir. Partout, ils sont l\u00e0 \u00e0 nous cligner de l\u2019\u0153il, comme deux parenth\u00e8ses limitant et en m\u00eame temps ouvrant un champ d\u2019investissement des autres couleurs. Elles sont soit dominantes, soit d\u2019une pr\u00e9sence effac\u00e9e, \u00e0 l\u2019arri\u00e8re, au fond du tableau. Leur emplacement ne suit que l\u2019instinct qui habite la main de l\u2019artiste. Entre le blanc et le noir, la vie se d\u00e9ploie sous des teintes qui ne provoquent pas de malaise, ni \u00e0 l\u2019\u0153il ni \u00e0 l\u2019esprit, mais par contre suscite le questionnement qui n\u2019est pas seulement l\u2019apanage des lueurs tristes et perturb\u00e9es. L\u2019artiste a une \u00e2me qui appara\u00eet rass\u00e9r\u00e9n\u00e9e dans cette dualit\u00e9 entre la couleur de l\u2019absence et du rien et la couleur de la pr\u00e9sence et du tout. Entre appel et refoulement, les couleurs \u00e9tant support de toutes les \u00e9motions, l\u00e0 o\u00f9 les affects sont symbolis\u00e9s. Ici, ils le sont en partie. Quelques couleurs : le brun souvent, le vert assez pr\u00e9sent, le bleu clair rare, comme le rouge\u00a0 ou le jaune. Elles sont utilis\u00e9es sous formes d\u2019ajouts ou de gros traits grossiers, impacts de pinceaux. Elles\u00a0 s\u2019opposent et s\u2019affrontent, dans une paix instaur\u00e9e, sans conflits apparents. L\u2019objectif suivi est de cr\u00e9er une ambiance d\u2019interaction \u0153il-couleur plac\u00e9e sous le signe de la tranquillit\u00e9 agissante.<\/p>\n

D\u2019o\u00f9 la troisi\u00e8me caract\u00e9ristique du travail artistique de Faissal Hmichane qu\u2019est la pr\u00e9sence d\u2019une texture visible et palpable.\u00a0 Le passage de la peinture laisse ses traces \u00e9pousant les aplats, les courbes, les ronds et les formes plus ou moins g\u00e9om\u00e9triques. Dans la couleur blanche, le blanchiment est contraire \u00e0 sa mission premi\u00e8re de rendre uniforme. Ici, au contraire les grains et les asp\u00e9rit\u00e9s sont gard\u00e9s en l\u2019\u00e9tat. Par cons\u00e9quent, les lignes et les \u00e9crits int\u00e9gr\u00e9s les dotant d\u2019une impression de multitude vari\u00e9e, avec les lignes du pinceau ou la brosse et les lignes qui en r\u00e9sultent.<\/p>\n

La peinture ici ressemble \u00e0 une entr\u00e9e dans une situation de contemplation qui englobe la raison. Elle s\u2019impose par sa beaut\u00e9 en premier lieu. L\u2019opacit\u00e9 fr\u00e9quente de la couleur, et les formes h\u00e9sitantes participent \u00e0 faire durer le plaisir sans att\u00e9nuer le sens.<\/p>\n

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Auteur: M’hammed rahal
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