C’est \u00e0 un \u00e9v\u00e9nement presque inaper\u00e7u pour l\u2019Alg\u00e9rien lambda, mais o combien int\u00e9ressant pour les amateurs initi\u00e9s, que vient de nous convier, cette semaine, l’\u00e9tablissement Arts et Culture d’Alger, et ce \u00e0 travers une fort belle exposition des \u0153uvres de l’artiste plasticienne Meriem Kazouit, \u00e0 la Galerie A\u00efcha-Haddad.\u00a0<\/p>\n
Meriem Kazouit\u00a0 semble donc avoir planch\u00e9 -dans ses travaux- sur la th\u00e9matique de la couleur irradiante, de la touche fine et foisonnante, de la ligne impuls\u00e9e, de la trace impr\u00e9gn\u00e9e. A premi\u00e8re vue, ses toiles donnent \u00e0 penser qu\u2019elles concernent \u00e0 priori les couleurs, lesquelles semblent relever plus du \u00abconcept\u00bb que de la pratique empirique proprement dite.<\/p>\n
\u00a0Ainsi, les portraits r\u00e9alis\u00e9s par l’artiste, fort manifestes, ne sont, en effet, pas dispos\u00e9s comme une esquisse pr\u00e9alable, comme un cadre destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre rempli par les couleurs ; mais constituent plut\u00f4t, par leurs\u00a0 agencements, une sorte de matrice d’o\u00f9 jaillissent non plus des formes toutes faites, mais des formations dispos\u00e9es en \u00e9cho, par leur superpositions, et leurs d\u00e9calages, selon des lignes de force qui le plus souvent se recroisent.\u00a0<\/p>\n
Ici on devine que l’assortiment des couleurs est un imp\u00e9ratif qui n’admet pas la distraction ou la dispersion, o\u00f9 l’accidentel ne trouve pas sa place.\u00a0<\/p>\n
L’artiste semble avoir voulu fixer sur la toile la r\u00e9alit\u00e9 de ses visions, les accords ancestraux et visc\u00e9raux d’une vie -perdue et retrouv\u00e9e ?- un instant sur les vagues de la m\u00e9moire picturale.<\/p>\n
Un travail r\u00e9solument moderne<\/strong><\/p>\n D\u00e9sormais, la mati\u00e8re se transforme d\u2019un coup de pinceau \u00e0 l\u2019autre, la touche cerne de plus en plus le(s) sujet(s). Il y a comme une r\u00e9duction de synth\u00e8se, notamment du paysage pastoral. La perspective, qui semble inn\u00e9e chez la plasticienne, s’obtient par une pose toute diff\u00e9rente de la mati\u00e8re. C’est pourquoi les sc\u00e8nes int\u00e9rieures et les paysages de campagne ne peuvent qu\u2019offrir \u00e0 l’\u0153il des formes pr\u00e9cises, parce-que tr\u00e8s peu en mouvement ; pour tout dire comme des \u00abdiapositives\u00bb \u00e9cul\u00e9es.\u00a0 Toujours \u00e0 forte tendance figurative et tr\u00e8s peu abstrait dans ses traductions picturales, le travail de Meriem Kazouit se veut r\u00e9solument moderne.\u00a0<\/p>\n Et si, comme d\u00e9j\u00e0 dit pr\u00e9c\u00e9demment en d\u2019autres circonstances, \u00abla peinture est avant tout un syst\u00e8me de signes qui renvoie \u00e0 la psychologie de l’\u00e9poque qui l’a produite\u00bb, alors, l’artiste, ici, prouve qu’elle est bien de son Temps. En fait, de notre temps.\u00a0 La configuration de l\u2019\u0153uvre globale rev\u00eat alors l\u2019aspect anonyme d\u2019une s\u00e9rie de toiles \u00e0 destinations multiples, un peu comme des explications qu\u2019on ne peut emporter avec soi. Ce qui nous am\u00e8ne tout naturellement \u00e0 envisager la beaut\u00e9, telle qu’appr\u00e9hend\u00e9e par l’artiste, non comme une notion conventionnelle, mais multiple, baroque et infiniment vari\u00e9e. Ici la beaut\u00e9 semble \u00eatre l’objet d’une invention perp\u00e9tuelle, d’une poursuite sans fin mais qui semble essentielle. Exposition\u00a0 \u00e0 visiter avant le 04 juillet 2019, \u00e0 la galerie Aicha Haddad, rue Didouche Mourad, Alger.\u00a0<\/p>\n