Le dernier long-m\u00e9trage de Fatima-Zahra Za\u00e2moum est en projection dans les salles de la Cin\u00e9math\u00e8que alg\u00e9rienne. Cette fiction, voulue comme une tragicom\u00e9die sur un amour impossible, montre tr\u00e8s vite ses limites.
Youcef (Nazim Halladja) est un jeune ch\u00f4meur qui passe ses journ\u00e9es entre des affaires louches et sa passion du \u00abParkour\u00bb (ou le free-running). Ce jour-l\u00e0, sa voisine Kamila (Adila Bendimerad) se marie \u00e0 un jeune et riche homme d\u2019affaires ; une union arrang\u00e9e par leurs familles respectives.
Indiff\u00e9rente \u00e0 son mariage, Kamila laisse son entourage s\u2019affairer aux pr\u00e9paratifs pendant qu\u2019elle range ses souvenirs d\u2019enfance et joue sur son t\u00e9l\u00e9phone. Pendant ce temps-l\u00e0, Youcef s\u2019envoie au septi\u00e8me ciel gr\u00e2ce aux stup\u00e9fiants avant de d\u00e9cider de se rendre \u00e0 la f\u00eate.
Une galerie d\u2019autres personnages gravite autour de la trame : Sonia, la chanteuse vedette, mari\u00e9e \u00e0 un musicien cupide beaucoup plus jeune qu\u2019elle ; l\u2019aide-cuisini\u00e8re et sa fille Nedjma n\u00e9e d\u2019une relation hors-mariage ; le p\u00e8re tyrannique de Kamila et son fr\u00e8re effac\u00e9 ; le cort\u00e8ge des femmes et jeunes filles assistant \u00e0 la f\u00eate, etc.
Il ne se passe pas grand-chose ni \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur ni \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de ces personnages auxquels la dramaturgie n\u2019offre aucune asp\u00e9rit\u00e9.
L\u2019\u00e9criture du film demeure, en effet, d\u2019une platitude telle qu\u2019il est impossible d\u2019adh\u00e9rer \u00e0 cette histoire cousue de fil blanc et encombr\u00e9e de fioritures narratives. Tout semble brod\u00e9 autour d\u2019un pitch trop t\u00e9nu et les situations, tant\u00f4t rocambolesques tant\u00f4t provoqu\u00e9es de toutes pi\u00e8ces, s\u2019incrustent dans le r\u00e9cit comme pour le meubler. Tout au long d\u2019une heure et demie, Parkour(s) alternent entre des sc\u00e8nes exsangues, un jeu de com\u00e9diens approximatif et des digressions sans pertinence sur la passion de Youcef pour le free-running tandis que les dialogues, souvent pauvres et malhabiles, accentuent l\u2019aspect incongru de l\u2019ensemble.
La r\u00e9alisatrice semble miser sur un film \u00e0 th\u00e8se : d\u00e9montrer, \u00e0 travers une multitude de portraits secondaires entourant l\u2019histoire principale, les m\u00e9faits de l\u2019hypocrisie sociale, de la bigoterie et de l\u2019oppression des femmes. Or, la d\u00e9monstration \u00e9tant apparemment le seul souci du film, on se retrouve, tr\u00e8s vite, embourb\u00e9 dans une histoire dont la banalit\u00e9 n\u2019a d\u2019\u00e9gale que la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 improbable avec laquelle on l\u2019a sc\u00e9naris\u00e9e.
A partir de l\u00e0, l\u2019ensemble appara\u00eet comme un vaudeville bringuebalant o\u00f9 le superficiel le dispute au trivial sans qu\u2019\u00e0 aucun moment l\u2019on puisse prendre le temps de s\u2019attacher \u00e0 tel ou tel personnage, ou du moins palper un quelconque style de mise en sc\u00e8ne, laquelle demeure dans un registre t\u00e9l\u00e9visuel. Parkour(s) est toujours en projection aujourd\u2019hui \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que d\u2019Alger et jusqu\u2019au 31 octobre \u00e0 B\u00e9ja\u00efa.
S. H.<\/p>\n