{"id":65669,"date":"2019-10-27T07:38:31","date_gmt":"2019-10-27T11:38:31","guid":{"rendered":"https:\/\/linitiative.ca\/International\/le-spectateur-et-le-visiteur\/"},"modified":"2019-10-27T07:38:31","modified_gmt":"2019-10-27T11:38:31","slug":"le-spectateur-et-le-visiteur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/linitiative.ca\/International\/le-spectateur-et-le-visiteur\/","title":{"rendered":"Le spectateur et le visiteur"},"content":{"rendered":"

Mohammed Bakrim<\/strong><\/p>\n

Dans le cadre de la biennale des Arts de Rabat, je suis invit\u00e9 \u00e0 animer le d\u00e9bat avec Tala Hadid autour de son film, Tigmi n\u2019igrane. Le cin\u00e9ma au mus\u00e9e Mohammed VI\u00a0? Dr\u00f4le d\u2019endroit pour une rencontre\u00a0! que fait le cin\u00e9ma au mus\u00e9e\u00a0? Que peut apporter l\u2019exp\u00e9rience mus\u00e9ale \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience du film?<\/strong><\/p>\n

Quand le film va au mus\u00e9e, cela d\u00e9note une certaine cons\u00e9cration. Le mus\u00e9e n\u2019est pas un lieu quelconque\u00a0; il est marqu\u00e9 d\u2019embl\u00e9e par une forte charge symbolique et jouit d\u2019une l\u00e9gitimit\u00e9 qui le distingue de tour lieu de visibilit\u00e9 du film.\u00a0 Au mus\u00e9e, un film c\u00f4toie des tr\u00e9sors, des collections prestigieuses. Ce faisant,\u00a0 il rel\u00e8ve (d\u00e9sormais) du patrimoine. Il s\u2019inscrit dans une perspective- r\u00e9trospective qui renvoie \u00e0 l\u2019histoire et \u00e0 la m\u00e9moire. Sauf qu\u2019ici c\u2019est le mus\u00e9e qui va au cin\u00e9ma, en fait en l\u2019invitant en l\u2019abritant. Il fait une ouverture sur un art vivant qui n\u2019est pas sacralis\u00e9 par une exposition immuable. Rendre hommage ici au Mus\u00e9e Mohammed VI qui assure au cin\u00e9ma un accueil de choix\u00a0: une belle salle, un mat\u00e9riel de projection aux normes les plus performantes.<\/p>\n

On est alors dans une situation originale, \u00e9difiante\u00a0: l\u2019exp\u00e9rience mus\u00e9ale confront\u00e9e \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience cin\u00e9matographique. Au mus\u00e9e, il s\u2019agit d\u2019un visiteur\u00a0; il est libre de son mouvement, va, revient, h\u00e9site, contemple\u2026il d\u00e9ambule parmi les \u0153uvres comme un promeneur solitaire qui fait son choix de parcours, guid\u00e9 souvent\/parfois\u00a0 par un catalogue. Au cin\u00e9ma, il s\u2019agit d\u2019un spectateur\u00a0: il est assign\u00e9 \u00e0 r\u00e9sidence (un si\u00e8ge), il s\u2019offre au rituel du spectacle qui confine au r\u00eave\u00a0: le noir de la salle, la lumi\u00e8re de l\u2019\u00e9cran\u2026 Il est un voyageur aussi, immobile. Car c\u2019est un voyage int\u00e9rieur.<\/p>\n

Or, cette exp\u00e9rience de d\u00e9ambulation mus\u00e9ale me semble une belle entr\u00e9e pour les films de Tala Hadi. Le mus\u00e9e est le lieu d\u2019une condensation du temps\u00a0; r\u00e9gi presque par une tension entre le pr\u00e9sent (celui du visiteur) et pass\u00e9 (celui) des \u0153uvres. Les films de Tala Hadid sont travers\u00e9s de bout en bout par cette tension. Des films qui invitent le spectateur \u00e0 construire avec le film une nouvelle temporalit\u00e9. Le film est une carte avec des rep\u00e8res qui ne fixent pas le sens mais s\u2019ouvre sur une temporalit\u00e9 multiple. Des r\u00e9gimes de temporalit\u00e9 et de construction narrative qui se d\u00e9ploient au rythme impuls\u00e9 par ce qui agite en profondeur l\u2019\u0153uvre de Tala Hadid\u2009 : sa lame de fond gestuelle, spatiale et avant tout autre chose, le dialogue du corps et du temps. Le spectateur \u00abd\u00e9ambule\u00bb\u00a0: le tr\u00e8s beau court m\u00e9trage, Tes cheveux noirs Ihssane, en est une \u00e9loquente illustration. Ce voyage vers le temps de l\u2019enfance, de la rupture est port\u00e9 par une tension m\u00e9taphoris\u00e9 par les \u00e9chos de la guerre du Golfe (la radio en voix off).<\/p>\n

Il y a des films que l\u2019on regarde (l\u2019image mouvement)\u00a0; on reste dans le niveau physiologique de l\u2019\u0153il. Le corps est assign\u00e9 \u00e0 r\u00e9sidence, il re\u00e7oit le message. C\u2019est bon pour un samedi soir.\u00a0 Il y a des films que l\u2019on voit, des films qui nous questionnent\u00a0; qui passent de l\u2019\u0153il \u00e0 la t\u00eate. Et il y a des films que l\u2019on contemple \u00a0(l\u2019image temps) qui nous invitent \u00e0 un voyage, double, \u00a0intellectuel et imaginaire. Ils ne nous mettent pas sur un chemin qui m\u00e8ne vers une station terminus, mais nous mettent sur un cheminement qui continue bien apr\u00e8s la mont\u00e9e du g\u00e9n\u00e9rique de fin. Mon hypoth\u00e8se est que le cin\u00e9ma de Tala Hadid fait partie de cette troisi\u00e8me cat\u00e9gorie. Son film, The narrow frame of midnight (La nuit entr\u2019ouverte) ne joue pas sur la cl\u00f4ture. C\u2019est un projet qui se construit en face de nous\/ avec nous (id\u00e9alement)\u00a0: un h\u00e9ros fatigu\u00e9 qui arrive de nulle part et qui va nulle part (Casablanca, Istanbul, Bagdad\u2026), \u00a0\u00e0 la recherche d\u2019un fr\u00e8re dont il ne garde que quelques bribes de souvenir d\u2019une enfance heureuse\u00a0; quelques photos et de maigres indices. Le sens n\u2019est pas la r\u00e9sultante d\u2019une construction causale (a+b= c)\u00a0; il est dans les interstices d\u2019un r\u00e9cit inachev\u00e9\u00a0; dans l\u2019accumulation d\u2019images, de situations optiques et sonores (a\/b\/c\u2026). Le spectateur est invit\u00e9 \u00e0 devenir compagnon de ces corps qui se meuvent devant lui. Invit\u00e9 \u00e0 un voyage, \u00e0 une errance\u00a0; \u00e0 une balade. Comme dans un mus\u00e9e!\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n

Auteur: M’hammed rahal
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